Sagalana kagungan usul na wae nu geus kaliwat, kaasup kasenian. Tren di lukisan geus robah babarengan jeung kali, sarta aliran ayeuna teu kabeh jelas. Tapi sagalana geus anyar - ieu ogé poho heubeul, sarta ngarti kana seni kiwari, teu perlu nyaho sajarah seni ti jaman kuno, cukup ngelingan lukisan nu XIX jeung XX abad.
Tengah abad XIX - waktu robah, teu wungkul di sajarah, tapi ogé seni. Sadaya nu sumping sateuacan: Classicism, romantika sarta leuwih akademik - ayeuna, dugi di lingkup. Di Perancis, 50-60-ies tina trend di lukisan ieu nanyakeun ka Salon resmi, tapi has "salonovskoe" seni teu nyaluyukeun everybody, éta muncul tur dipedar arah anyar. Dina lukisan waktu aya ledakan revolusioner, nu peupeus jeung abad-lami adat jeung tradisi. Sarta salah sahiji epicenters of Paris mimiti di cinyusu tina 1874 dina pelukis muda, di antarana Monet, Pissarro, Sisley, Degas, Renoir na Cezanne, dikelompokeun paméran sorangan. Karya dibere aya, rada béda ti salon. Artis dipake metoda sejen - reflections, bayangan sarta lampu dikirimkeun kelir murni, anu stroke individual, bentuk unggal obyek sakumaha lamun leyur dina lingkungan hawa-lampu. Taya gerakan sejenna dina lukisan teu nyaho sahiji metodeu misalna. épék ieu geus mantuan saloba mungkin pikeun nganyatakeun tayangan maranéhna tina kantos-ngarobah hirup, alam, jalma. Salah wartawan disebut grup "ka Impressionists", sahingga manéhna hayang némbongkeun geuleuh na keur seniman ngora. Tapi aranjeunna nyandak istilah, sarta anjeunna pamustunganana netep ka handap tur angkat ka pamakéan aktip, kaleungitan rasa négatip. Ku kituna aya impressionism, kawas sagala wewengkon séjén dina lukisan ti abad ka-19. Awalna dina réaksi jeung inovasi éta leuwih ti mumusuhan. Teuing kandel sarta meuli lukisan taya sahijieun anyar miharep, jeung sieun, sabab sakabeh kritikus henteu nyandak impressionists serius, laughed di aranjeunna. Loba ngomong yén impressionists hayang ngahontal Kinérja gancang, aranjeunna teu resep putus seukeut kalawan conservatism na academicism, kitu ogé jenis tacan beres tur "sleazy" karya. Tapi mun nyerah aqidah maranéhna seniman teu bisa meunang sanajan lapar jeung kamiskinan, sarta aranjeunna persevere salami seni maranéhna tungtungna dipikawanoh. Tapi ngadagoan pangakuan sumping panjang teuing, sababaraha seniman ti impressionist nu lajeng éta euweuh hirup.
Di tungtung, éta lahir di Paris dina 60 urang éta tina pentingna gede pikeun ngembangkeun seni dunya tina XIX jeung XX abad. Barina ogé, arah kahareup lukisan ti impressionism ieu repelled. Unggal gaya saterusna nembongan dina pilarian tina anyar. Pos-Impressionism masihan naékna ka Impressionists sarua, anu geus mutuskeun yén métode maranéhna ngan bisa laksana: a symbolism jero sarta multi-hargana éta respon kana lukisan nu "leungitna harti" jeung modernist a, sanajan ngaranna nyaéta panggero pikeun cara anyar. Tangtu, saprak 1874 di seni aya geus loba parobahan, tapi kabeh gerakan modérn dina lukisan kumaha bae repelled ti tayangan fleeting of Paris.