Téater ti absurd. Milari harti dina kahirupan, atanapi tarung jeung cita

Pilari ngaliwatan pintonan tina sababaraha playwrights, kayaning Ezhena Ionesko, anjeun tiasa nutup patepungan jeung fenomena anu aya dina dunya seni salaku téater ti absurd. Ngartos naon nyumbang ka mecenghulna trend ieu, perlu tobat ka sajarah ti 50-ies abad panungtungan.

Naon téater ti absurd (drama absurd)

Dina 50 urang kahiji waktos aya pagelaran, plot ti mana panongton seemed lengkep euweuh hartina. Utama konsép tina muterkeun ieu tempat keur ngasingkeun manusa tina lingkungan sosial jeung fisik. Salian mangsa Peta on panggung aktor junun ngagabungkeun konsep sauyunan.

muterkeun Anyar ditarik ka handap sakabeh hukum drama sarta teu ngakuan kadaulatan nanaon. Ku kituna, ieu ditantang sadayana tradisi kultural. fenomena sandiwara Ieu anyar, nu di sababaraha cara nolak Urutan politik jeung sosial aya, jadi téater ti absurd. Pamanggih ieu mimiti dipake ku kritikus téater Martin Esslin ukur taun 1962. Tapi sababaraha playwrights teu satuju sareng istilah sapertos. Contona, Ezhen Ionesko ditawarkeun fenomena anyar disebut "téater of ridicule".

Sajarah sarta Sumber

Dina akar arah anyar éta sababaraha Perancis sarta hiji panulis Irlandia. Popularitas greatest éta bisa meunang panempo Ezhen Ionesko na Semyuel Bekket. Nyumbang kana ngembangkeun genre saperti tuh Zhan Zhene, sarta Arthur Adamov.

Téater ti gagasan absurd mimiti nyerang ka Ionesco. Playwright diusahakeun diajar bahasa Inggris, ngagunakeun buku ajar pikeun ulikan individu. Ieu lajeng yén anjeunna noticed nu loba tina dialogues na replica dina buku ajar lengkep incoherent. Anjeunna nempo yén dina kecap biasa lurks loba absurdity anu mindeng ngajadikeun malah kecap calakan tur luhur-sounding dina lengkep hartina.

Najan kitu, nepi ka nyebutkeun yén ka arah anyar anu aub mung sababaraha playwrights Perancis, éta moal bakal jadi rada adil. Kusabab tina absurdity tina ayana manusa leuwih existentialists nyebutkeun. Pikeun kahiji kalina topik ieu pinuh dimekarkeun di Camus, pangaruh signifikan dina karya anu kungsi F. Kafka na F. Dostoevsky. Sanajan kitu, nu dicirikeun sarta dibawa ka pamandangan nu téater absurd nyaeta Ionesco, sarta S. Beckett.

Fitur di téater anyar

Sakumaha geus disebutkeun, trend anyar dina seni téater nampik drama klasik. Fitur umum geus jadi has pikeun anjeunna:

- elemen fi nu narajang sakaligus dina antrian jeung kanyataanana;

- penampilan genres dicampur tragicomedy komik melodrama tragis farce - nu mimiti pikeun ngaganti "bersih";

- pamakéan di Productions sahiji elemen anu umum pikeun seni lianna (paduan suara, mimik, musik);

- sabalikna peta dinamis tradisional dina panggung, sabab éta tadi dina nyusun klasik, arah anyar tina statik prevailing;

- salah sahiji parobahan utama nu dicirikeun téater ti absurd, nya eta aksara tina Productions anyar: gambaran nu sipatna komunikasi kalayan sorangan, sabab mitra ulah ngadangukeun na teu ngabales cue saling, sarta saukur ngadugikeun monologues maranéhna kana batal a.

rupa absurdity

Kanyataan yén arah anyar dina téater kungsi sababaraha pendiri, ngécéskeun division absurd kana jenis:

1. nihilistic absurdity. Ieu produk geus dipikawanoh E. Ionescu na Hildeskhaymera. muterkeun maranéhanana anu dibedakeun ku kanyataan yén neuleuman subtext game sapanjang pagelaran jeung panongton teu tiasa.

2. tipe kadua absurdity mintonkeun rusuh universal tur salaku salah sahiji bagian utama na, lalaki. Dina véna ieu, karya anu dijieun ku S. Beckett jeung A. Adam, nu miharep bisa ngantebkeun kurangna harmoni di kahirupan manusa.

3. absurdity satirical. Salaku janten jelas ti ngaran téa, wawakil trend ieu Dürrenmatt, Jukut, Frisch na Havel diusahakeun ridicule nu absurdity tina urutan sosial kontemporer sarta aspirasi manusa.

karya konci téater ti absurd

Naon téater ti absurd, panongton diajar sanggeus di Paris premiered nu "Bald sopran" Pangarang Ionesco na "Nungguan Godot" ku S. Beckett.

A fitur karakteristik produksi "The Bald sopran" éta salah nu bakal kudu jadi tokoh utama, adegan teu némbongan. Di panggung, aya ukur dua pasangan nikah anu lampah nu lengkep statis. ucapan nyéta inconsistent tur pinuh ku clichés, nu salajengna mintonkeun gambar tina absurdity di dunya. incoherent, tapi kacida has karakter replica sapertos diulang deui jeung deui. Basa nu ku alam na dimaksudkeun sangkan komunikasi gampang, maén ngan nyegah eta.

Dimaénkeun Beckett urang "Nungguan Godot" dua pahlawan lengkep teu aktif aya dina frékuénsi ékspéktasi tetep a Godot tangtu. Henteu ngan éta, karakter ieu teu némbongan sakuliah aksi, éta ogé salah henteu weruh. Éta noteworthy yén ngaran karakter kanyahoan ieu pakait sareng kecap Inggris Allah, ie, "Gusti". Pahlawan inget popotongan disjointed hirupna, sagigireun, maranéhna boga rasa sieun jeung kateupastian, ku sabab kursus Peta nu bisa ngajaga hiji jalma cukup ku henteu.

Ku kituna, téater ti nempokeun absurd yén harti ayana manusa ukur bisa kapanggih dina kanyataan, ngartos anu teu make akal pikiran.